The influence of body expression on contemporary theater (Pinebaush as an example)

Authors

  • Farah T. Darwesh Department of Theater and Cinema Faculty of Arts, Erbil, Salahaddin University, Kurdistan Region - Iraq

DOI:

https://doi.org/10.25007/ajnu.v8n4a439

Abstract

This study, (The Effect of Body Expression in Contemporary Theatre, Pinabauch as an Example). It is divided into four parts. The first part covers the methodological framework of the research, which is related to the research problem, importance, objectives and scope of the research The second topic is about the contemporary tools that are related to the preparation of the actor's body and the importance of body expression in contemporary theater, according to the level of culture and physical ability of the actor in contemporary theater Research) Research community and time frame of the research that covers the years 2000 to 2010, the examples I worked on in this research are three examples, that is, three different performances of director and dancer (Pinabaush). The samples rely on YouTube video interviews and CDs as tools for writing the research. The fourth section consists of discussion, conclusions and recommendations, sources and research summaries in English.

Downloads

Download data is not yet available.

References

1. ينظر.د.سامي عبد الحميد.(2001).مدخل الى فن التمثيل.وزارة التعليم العالي والبحث العلمي جامعة بغداد.كلية الفنون الجميلة,دار الكتب والوثائق (637),ص (37-39).
2. ينظر.المصدرنفسه.مدخل الى فن التمثيل,ص(43).
3. فسيفولد مايرهولد.(1979).الفن المسرحي.ترجمة د.شريف شاكر.الطبعة الاولى دار الفارابي بيروت,ص(216).
4. ينظر.د.فاضل علي جاف. (2012).فيزياء الجسد ميرهولد ومسرح الحركة والايقاع,الطباعة الاولى والنشر(دارالمدى),بغداد,العراق,ص(115).
5. المصدرنفسه.فيزياء الجسد ميرهولد ومسرح الحركة والايقاع,ص(120).
6. اوجيينوباربا.(1998).طاقة الممثل,ترجمة د.سهيرالجمل(وزارة الثقافة مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي),مصر,ص(54).
7. المصدر نفسه.طاقة الممثل,ص(53).
8. جيري كروتوفسكي.(1986).نحو مسرح الفقير,ترجمة د.كمال قاسم نادر,(دارالشؤون الثقافية العامه,وزارة الثقافة والاعلام) العراق,بغداد,ص(33).
9. المصدرنفسه.نحومسرح الفقير,ص( 58).
10. المصدرنفسه. نحو مسرح الفقير,ص (177).
11. NOEL WITTS.TERESA BRAYSHAW.(2014).THE TWENTIETH-CENTURY PERFORMANCE READER.ROUTLEDGE TAYLOR&FRANCIS GROUP LONDON AND NEW YORK,P(53).
12. P,THE TWENTIETH-CENTURY PERFORMANCE READER12-ينظر.المصدرنفسه,
13. ينظر. MARIA SHEVTSOVA. SHOMIT MITTER.(2007).FIFTY KEY THEATRE DIRECTION.270MADISON AVENUE,NEW YORK,NY10016(TWICE),P(174-175).
14. RACHEL E.BENNETT.(2009).WHY THEATER?A STTUDY OF ROBERT WILSON.BUTLER VNIVERSITY,A THESIS ,PRESENTED TO THE DAPARTMENT OF THEATRE,JORDAN COLLEGE OF FINE ARTS,P(16).
15. ينظر.اشرف عزب.(11/حزيران/يونيو2012).مسرح الصورة, مقالات نقدية,جريدةمسرحنا ,نشرعلى صفحة الكوكل الموقع الخاص بالمجلة. WWW.MASRAHONA.COM,
16. المصدرالسابق نفسه.RACHEL E.BENNETT.(2009).WHY THEATER?A STTUDY OF ROBRT WILSON.P(17).
17. روبرت ويلسون.السنه(2014),مقابلة شخصية ومباشرة نشرت موقع اليوتيوب في قناة(اي ار)الروسية عربي.
18. .المصدرالسابق نفسهMARIA SHEVTSOVA. SHOMIT MITTER.(2007).FIFTY KEY THEATRE DIRECTION.P(187).
19. P.FIFTY KEY THEATRE DIRECTION19-المصدرنفسه,
20. P.FIFTY KEY THEATRE DIRECTION20-ينظر.المصدرنفسه,
21. P.FIFTY KEY THEATRE DIRECTION21-نفس المصدر,
22. مارسيل مارسو,(1980).حول المايم, مقابلة شخصية مباشره,نشرت على الموقع الالكتروني ,اليوتيوب,مع المذيع JIM BERNHARD
23. BEN MARTIN.(1978).MARCEL MARCEAU MASTER OF MIME.PADDINGTON,PRESSMIME(UK) ,P( 2).
24. المصدرالسابق نفسه.مارسيل مارسو.حول المايم.مقابلة شخصية منشورة على اليوتيوب.
25. المصدرالسابق نفسه.مارسيل مارسو.حول المايم.مقابلة شخصيه منشوره على اليوتيوب

Published

2019-10-11

How to Cite

Darwesh, F. T. (2019). The influence of body expression on contemporary theater (Pinebaush as an example). Academic Journal of Nawroz University, 8(4), 76–92. https://doi.org/10.25007/ajnu.v8n4a439

Issue

Section

Articles